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                李朝全:文學要記錄和表現時代的變遷 ——評王華的小說《在路上》

                时间:2018-01-09     作者:李朝全   阅读


                文學要記錄和表現時代的變遷

                ——評王華的小說《在路上》

                ◎ 李朝全


                文學屬于讀者,屬于時代。作家對于他的廣大讀者或人民,對于他所生活的時代應該有一個承諾,就是要記錄和表現時代的變遷,刻畫在時代變遷中人心的變化和人自身的變化。在我看來,貴州仡佬族女作家王華的小長篇小說《在路上》正是這樣一部作品。這是一部現實題材的作品,是作者深入生活、主動從生活中采擷的一朵文學小花。中國在推進全面小康建設進程中,要求小康社會一個都不能少。又宣告:小康不小康,關鍵看老鄉。珍州這個貧困地區面臨著脫貧攻堅的歷史重任。珍州大量的貧困鄉親如何擺脫貧困走向小康,正是以珍州縣委書記曾為民,縣委常委、工業園區管委會副主任謝奮進等為代表的地方領導所殫精竭慮、勠力同心想要加以解決的難題。這,其實也是我們時代的一個重大課題。改革開放使中國幾億人擺脫了貧困走向了小康。但是,即便到了今日,中國仍有數千萬的貧困人口,尤其是在像珍州這樣的落后地區,貧困成片,小康舉步維艱。正如現實生活中的貴州的畢節等多個地區,還存在著上百萬的貧困人家,他們都迫切地需要扭轉貧困邁進小康。作者王華無疑是一位關注現實、體恤民生、有情懷有擔當的作家。她在用心思考這個時代課題,在關切身邊百姓特別是仡佬族鄉親們的生活前景。這是一種血肉相親的手足同胞的關切與摯愛。這也是一個能夠不斷成長的作家的根和脈,是其須臾不可忘卻或淡漠的。


                正如作品標題《在路上》所提示的那樣,這篇小說的一個根本主題就是“在路上”。主人公謝奮進一直行走在路上,在外出出差、招商引資、建設工業園的路上,在為事業而奮斗、恪盡職守和責任的路上。換言之,他一直行走在為百姓謀利益、謀幸福、脫貧脫困奔小康的路上。同時,這個“在路上”的主題也指的是謝奮進跋涉在人生路上,在仕途官場之路上,在為人處世、安身立命的路上。人的一生區區不過百年,正像他的名字所暗示的那樣,謝奮進一直走在奮斗前進的路上。這條路他走得并不輕松,單是在縣委辦公室主任的職位上,他就干了十幾年,先后服務過三任縣委書記。好容易被提拔為縣委常委,卻只是擔任了區區一個工業園區的管委會副主任。從表面上看,謝奮進的仕途似乎并不成功。但是,他卻能做到泰然心安,并在每個崗位上竭盡全力,奉獻忠誠,謀事做事,一心為民。在他內心,有著一個強大的信念,這是他從父親的教誨那里傳承而來的信念:種地,就要精心伺候土地,土地不會辜負辛勤的勞作。他肩負著父親的言傳身教、鄉親們的熱切期待,黨和國家的信任與重托,于是責無旁貸,義無反顧地去招商引資、建設工業園、扶貧攻堅。這是一位敢作為、會作為、有作為的“好官”,是時代所呼喚和造就的英雄。作家對這個人物傾注了最大的熱情和最由衷的贊美。贊美和謳歌謝奮進這樣的平凡英雄,其實就是贊美一心為民的公仆精神,贊美主動擔當、敢于作為、忠于職守的為官之道。


                主人公的個性和精神是通過曲折坎坷的招商引資過程而得以展現的。在建設工業園區時,首先遇到了釘子戶“張釘子”,其因為得不到索要的征地補償款死活不肯搬遷。為了解決這個釘子戶,謝奮進找圈了很大一塊地的企業家汪天宇幫忙。汪天宇設計讓張釘子吃了啞巴虧,拔掉了這個釘子戶,而后自己卻變成了更大的“釘子戶”,向政府索要更高的補償款……謝奮進提出建設一個吉他工業園,好不容易引進了三家企業,結果有兩家都打著小算盤,或是為了騙取政府給的脫貧補償款。謝奮進努力勸說全國各地的其他吉他廠家到珍州投資建廠,卻遭到了對方一再的托詞拖延……工作總是千頭萬緒,看起來似乎都找不到出路和前景。然而,無論多么曲折坎坷,多么艱難不易,謝奮進始終都沒有灰心,更從未放棄,因為他堅信自己的信念,堅信自己的所作所為是正確的,代表著人民的根本利益,是有意義有價值的。小說在對這個艱難曲折過程的描寫中,主人公的堅韌、果敢、定力、耐心和靜氣等優點都得到了凸顯。這是一個看似不溫不火卻堅毅頑強、不屈不撓的人。而他最終的成功,也體現了作家對于這種精神品格的褒揚和對于脫貧攻堅偉業的樂觀祝福。


                除了主要人物之外,小說對于幾個次要人物的塑造亦相當成功。尤其是汪天宇的形象,堪稱作家的一個獨特創造。這是一個十分精明的企業家,精于算計,善于鉆營,不惜挖空心思,不誠信不地道,薄情寡義。為了將張釘子的房屋買到手,他設了一個圈套讓他鉆。貪小便宜而又毫無防備心理的張釘子,在喝醉酒后,被汪天宇拉著手在拆遷協議上按了手印。而后,又經不住誘惑,接受了汪天宇安排的“特殊服務”。因為貪圖小利,結果撿了芝麻丟了西瓜,完全鉆進了汪天宇精心設計的圈套,啞巴吃黃連吃虧說不出。而因為汪天宇幫了謝奮進完成釘子戶搬遷的忙,謝奮進又幫汪天宇的弟弟爭取到了建設養殖場的批件。汪天宇明著說是給弟弟辦養殖場,暗中卻借口羊都養死了而借機霸占著養殖場這一大塊地。為了錢財私利,他甚至不念手足親情,連自己的傻弟弟都拿來做交易的籌碼,在誆騙政府的同時,也瞞騙自己的親人。——正在汪天宇心滿意得指望圈的地賣個大價錢之時,張釘子竟扒了汪天宇父親的墳墓。接著汪天宇更是禍不單行,因為還不起債務,他被警察帶走了。在被保釋出來后,他長跪于父親墳前,六天六夜不吃不喝。最終淪為人們的笑柄和反面教材。然而,因為死前的這一“壯舉”,他居然變成了人們口口相傳的話題而“永垂不朽”!這是一個可悲的角色。他的悲劇性源自其性格。這個新穎的人物形象令人過目難忘。這是這部小說的一個成功之處。


                與汪天宇的精明狡詐不盡相同,天籟吉他廠老總趙明剛的性格則可用不厚道和唯利是圖來概括。沖著家鄉的優惠政策,他把吉他廠搬到了珍州,但是他并未滿足,而是得寸進尺要求縣里必須把精準扶貧的農戶名額都給他,因為政府會給招收這些貧困戶的企業每個貧困人口4000-5000元的補助款。接著,他又向謝奮進提出要政府付給他這些農民工的培訓費。就為了圖謀和攫取這幾十萬元的補貼,他又進一步,妄圖以這些農民工技術培訓不過關為由一批批地將其開除掉,以期從政府那里獲取更多的補貼。即便這些農民工都是他老家趙家坪的鄰里鄉親。可見,這是一個鉆進錢眼里出不來了的人。


                與不講誠信、推脫責任的趙明剛、汪天宇形成鮮明對照的,是另一家吉他企業神曲吉他廠老總鄭傳宗。這是作者正面塑造的一個企業家,是一位真正具有企業家精神的人。為了表現這個人物的性格特征,作者設置了鄭傳宗燒掉不合格的吉他的情節。在謝奮進遇到趙明剛的刁難時,鄭傳宗主動設局邀請趙明剛赴宴,他自己則伺機從中調解二者的矛盾沖突。這是一個心里裝著家鄉和鄉親,講誠信、重信譽的企業家,代表著這個時代發展潮流中一支正面的積極的建設性力量。而那個在深圳的地道里彈著吉他唱歌的姑娘,看似作者的一個閑筆。實則可能象征著作者的一種理想。她如夢如幻,若即若離,是鄭傳宗暗自喜歡的對象。他甘愿每天經過地道去給她投點錢,看到她的吉他太低級又考慮周詳地主動送給她一把好吉他……這是一種美好的情愫,一種對于陌生人的關注、愛惜和敬重,是大企業家心中似水柔情的一面。由此,人物的形象便顯得更加飽滿和真實可信。


                其他人物,如謝奮進父親的深明大義、相信勞動創造財富的執著和樸實性格,張釘子的聰明終被聰明誤、曾為民的一心為公等特征,也都在作者的筆下展露無遺。可以說,一批有血有肉、個性鮮明的人物的塑造,使這部小說具備了較好的藝術性。


                小說的情節亦頗為新穎,多有可圈可點之處,因此成就了作品的吸引力和可讀性。矛盾沖突的設置,以及一個個矛盾的解決,都順理成章,水到渠成。謝奮進遇到了釘子戶,通過與汪天宇進行“利益交換”,他拔掉了釘子戶。汪天宇成了新的更大的釘子戶,正在縣委會一籌莫展之際,他竟因為“犯了大事”而被“抓起來了”,土地拍賣政府中標,順理成章地將被汪天宇“霸占”的工業園急需的大片土地買了回來。趙明剛開除了一百多個貧困戶農民工,借助鄭傳宗的斡旋和調解,謝奮進要求趙明剛招回同樣數量的貧困戶。曾為民希望在過年前至少引進六家吉他廠,然而另三家卻以業務繁忙為借口推脫。正在這時,謝奮進意外地得知外向型的吉他廠家十二月是最閑的時節,于是他再次登門造訪那些廠家老總,終于成功地說服他們在過年前把廠子搬到珍州。而且,緊接著,全國還有十幾家、幾十家的吉他廠都會陸陸續續地搬來,珍州工業園將會變成名副其實的“中國第一吉他基地”乃至“世界第一吉他村”。謝奮進的美好夢想正在逐步變成現實……有志者事竟成,為民謀利者事事皆順遂。這是作者的一種美好的愿望與祝福。這種愿望和祝福正是通過謝奮進遇到的一個個難題與困境以及這一個個難題困境的迎刃而解來表現的。


                作家是人民的喉舌、時代的喉舌。作家要努力為人民代言,為時代抒寫。王華的《在路上》帶給人們的是溫暖的前景、光明的希望。它是關于脫貧攻堅戰、全面建成小康社會的一種正面書寫、正面刻畫。在帶給人感染力的同時,相信也能帶給人們激勵和鼓舞。當然,小說的人物塑造還可以更復雜和多層次、立體化,譬如,對于謝奮進與妻子、兒子的關系的描寫還可以展開,曾為民、王勇、雷宵等人物形象還可以更清晰更生動一些。當然,這些并未影響這部作品美好明麗的品質和成色。

                 

                刊于《民族文學》2018年1期


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