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                作家張子影:戰爭語境下的成長狀態

                时间:2019-03-25     作者:張子影   阅读


                作家簡介:張子影,出生于浙江衢州,祖籍安徽肥東。空軍政治工作部專業作家。文職二級。中國作家協會會員。在《人民文學》《中國作家》《北京文學》《中篇小說選刊》《解放軍文藝》《時代文學》等文學雜志發表中短篇小說及詩歌、散文作品數百萬字。著有小說集《女兵一號》、詩集《一朵云響亮地飄動》、長篇非虛構作品《試飛英雄》《飛越駝峰》《跨過鴨綠江》等。作品曾獲曹禺戲劇文學獎、解放軍文藝獎、全軍文藝新作品一等獎,獲《北京文學》《安徽文學》年度優秀作品獎、《中國作家》長篇報告文學優秀作品獎等多種獎項。《試飛英雄》入選“2017年度中國好書”。曾任藍貓系列長篇兒童動畫劇總編劇。另有《滄海絲路》《生死之間》《甘巴拉》等影視劇作品。


                戰爭語境下的成長狀態

                文 | 張子影


                我常常會在迥然不同的場景里,跟著完全不同的角色跳進跳出。比如,白天我伴著試飛驕子駕駛最尖端的航空武器昂首叱咤長空——這是寫作《試飛英雄》;夜色到來后,我又跟著另一群衣衫襤褸的人低姿行進在危機四伏的叢林——這是《月色皎潔》。


                成就作品滿意度很重要的因素是控制力與風格,后者更像是一種標志,寫作者會要求自己給故事找到唯一正確的展開方式,同樣的人群,同樣的環境,更需要做獨辟蹊徑的表達。


                關于戰爭、命運、成長以及犧牲,一向是我最為關注和更為投入的選題,完成周期通常比同體格的其他題材作品長很多,《月色皎潔》的背景準備就長達數月,直到我確認能在自己構建的抗美援朝戰爭這個戰場沙盤上脈絡清晰地游刃有余。當然,《月色皎潔》只是沙盤上的一個局部。一群二十歲上下的軍人,離開家鄉離開學校離開親人,來到那個格外寒冷的異國他鄉,在環境、語言、食物、對手等一切一切都完全陌生的戰場上置身生死血火,他們會經歷什么?他們與我同根,同道,同緣,但卻更跳脫出色,我太想他們,太想見到他們也讓他們為人所知,能在記憶或者歷史的成像上立體凸現,于是我把他們重新召回,一個又一個安排在合適的位置上。我耐心地寫,細致地寫,用了大量細節帶入和還原情境,比如刻在矮子松樹身上的刻痕,比如拴著好看穗帶的小折刀,比如米飯粒填塞的裂開口子的腳后跟,比如嬰兒一般蜷縮在死去的戀人懷里的女護士……普通,平凡,卻精準,妥帖,動人心魄甚至尖銳刺骨。敘述形式上隨心所欲、自由出入與人物情感細致入微的強調相輔相助,讓人物有自己說話的聲音,這是戲劇寫作訓練中最基本的一功,對小說的寫作同樣重要。我讓故事在看似平白的推進中,從頭到尾充斥某種壓力,總有什么在迫近,在不斷逼來,緊張、威脅或者危險感建構出內在張力,在故事推進的平整或者斷裂帶上,汩汩鋪陳,或環環相扣,不言而喻,或淋漓盡致,從而盡量還原人物在戰爭語境下的成長狀態。


                時光倒回到所有的開始,我看著他們一個一個從我面前走過,有的人會回頭,更多的人不會,陽光從布滿云霧的天空折射下來,他們的臉和身影或明或暗,但無一例外是生動的,活生生的。


                春節我送女兒的禮物是一支派克鋼筆,需要使用專用墨水的那種。我很滿意地看到她立刻洋溢出歡欣鼓舞。盡管我們不用筆寫字已經很多年,但是對用鋼筆寫作這種專注和入定狀態,令我們彼此懷抱同樣高貴的寫作信仰。


                所有深入人心的作品都根源于豐富理解和嚴謹探索,積累、經驗和耐心,缺一不可。想要寫出好故事,你必須用足夠長的時間附下身來,像使用派克筆一樣,不管你如何才華橫溢。


                時間不會總令人沮喪,所有獲得都有可能失去,但還有故事可以留存。


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